ちょっと気ままに映画生活

君の涙 ドナウに流れ ハンガリー1956 デラックス版 (2008/06/25) カタ・ドボーシャーンドル・チャーニ 商品詳細を見る

原題は　SZABADSAG, SZERELEM、英語タイトルが　CHILDREN OF GLORY　

邦題はずいぶん文学チックですね。おそらく、東欧の真珠と呼ばれた美しい街ブダペストを愛し、ドナウの流れに悠久の歴史の流れを感じた方のつけたタイトルでしょう。ドナウ、いつかも書いた私の高校時代の世界の恩師は、「ドナウ（ダニューブ）川」といつも表記しておられたことをふと思い出します。ヨハン・シュトラウス2世の有名な楽曲でドナウとして知られる河は、国際的には「ダニューブ」とドイツ発音のほうが知られているようです。

そんなことはともかくも、1956年のハンガリー動乱の時代に、メルボルンオリンピックを目指した水球選手が、「革命」に身を投じていく姿を描いている本作品、なかなかの佳作です。

ちなみに、1956年のハンガリーの出来事を「動乱」と呼ぶか「革命」と呼ぶかは実は大きな差があります。ようするに、市民革命であったのか、反ソ連の暴動であったのか、ということについて現在でも歴史的な解釈の決着がついていない。最近ではいろいろな情報開示が進んで、これを革命と位置づけ、「ハンガリー革命」と呼ぶことも増えているようですが、情報が封殺されてきた長い冷戦時代の間、「西側」諸国では「ハンガリー動乱」と呼んできました。壁が崩壊し、ハンガリー共和国が誕生したのは1989年のことですから、56年の流血事件が歴史的にどう位置づけられるのか、ということは、ある意味これから紡がれるハンガリーの歴史と直結しているのです。

本作はその1956年のハンガリーでの出来事を「市民たちの戦い」と位置づけて、革命として積極的に評価しようとしています。私には実際にどうだったのかはよくわからないのですが、「鉄のカーテン」の時代からすれば、内実を晒すこのような映画が、ハンガリー人の手によって制作できる時代が来たことを、感慨深く感じます。

それほど詳しいことを知っている必要はないと思うのですが、ハンガリーは歴史的には大変苦労の多い国である、ということくらいは頭にいれておいて見たほうがよいかもしれません。大国にはさまれ、国土の分割や民族の分断、二重統治といったアイデンティティの危機に常に晒されてきた地域です。故に「祖国」や「民族」への想いはひときわ強い。こういう物語を観るとき、「日本は単一民族国家だ」といまだにバカをほざく政治家がのさばるような国にいる私たちは、感度が低い、ということは自覚しておいたほうがよいかもしれません。ソ連の衛星国として蹂躙されたという史実だけでなく、そこにいたるまでの苦難の歴史がある。

物語は史実とフィクションを融合させて、「美しい青春時代」と「国家体制の汚さ」を描いていく、秀逸なものに仕上がっています。「ボーイ・ミーツ・ガール」的な安直さはあるのですが、ハッピー・エンドになりえない、というこの重みを、映画としてどう評価するか、というところが難しい。

私自身は、映画はドキュメンタリーではないのだから、事実を事実として伝える以上に、「何か」を描かなければならない、と常々考えています。その意味では、この映画はギリギリのところで成功している。そこで、この文章の書き出しに戻るのですが、それが「CHILDREN OF GLORY（＝栄光の子供たち）」というタイトルに込められた思いなのでしょう。

ですから、邦題はちょっとばかり方向が違う。
このあたりが、先述の「感度の鈍さ」かな、と思います。
いずれにせよ、最後の判断は観た方の歴史観などにゆだねられる作品です。

NHKで押井守さんの特集を見た。（ハイビジョン特集「映画監督　押井守　妄想を形にする〜新作密着ドキュメント〜」）

ようするに「スカイクロラ」のメイキングというか、まぁそんな感じです。
NHKは「イノセンス」の時も同じような番組を作っていたし、ずいぶんと押井監督に肩入れしてるようですね。まぁ、押井作品って観る人を選ぶから、ぶっちゃけ民放にはのりにくいので、NHKか専門チャンネルってところなんでしょう。

私自身それなりに押井作品のファンですから、監督自身のこだわりが聞けるのは楽しいですね。作品中に登場するバセット・ハウンドについて、「柴犬でもゴールデン・レトリバーでもダメ。バセットを登場させることで、はじめて自分の作品になる。」「極めて個人的な動機なしに、映画を作ることはできない」などなど、印象的な言葉もありました。

にしても、バセットの尻尾の振り方にまで細かくダメだしする姿勢に、「妥協のないことは監督として重要だけれど、スタッフがかわいそう」と思ったのは私だけではないはずです。「(尻尾は）まがらないんだよ、こう、棒みたいに。ついでにお尻がちょっと揺れるの」って…作画監督さんが気の毒。でもそんなこだわりが、「観終わったあとの印象がかなり違う」という監督の言葉どおりなのだから、ついていくしかないわけですね。

「スカイクロラ」未見です。
DVDが出たら観ますよ。
ついでに「ポニョ」も未見。

話題作を話題のうちに観る、ということはまずない私です。

マッチポイント(通常版) (2007/02/02) ジョナサン・リース・マイヤーズスカーレット・ヨハンソン 商品詳細を見る

(intro.) 元プロテニス・プレイヤーのクリス（ジョナサン・リース・マイヤーズ）は、大金持ちのトム（マシュー・グード）と親しくなり、やがて彼の妹クロエ（エミリー・モーティマー）と結婚。しかし、トムの婚約者で、セクシーなアメリカ人女優のノラ（スカーレット・ヨハンソン）に心を奪われ、不倫の関係に陥ってしまう。（シネマトゥデイ)

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最近のウディ・アレン監督作品の中では面白い、という評価をどこかで読んだので、観てみました。「先の読めないサスペンスの魅力とウィットに富んだ語り口が融合した贅沢な作品。」（シネマトゥデイ）ということなのですが…。

私は少々拍子抜け。正直言って、つまらん。
まず肝心の「サスペンス」なのですが、「あぁ、この色気むんむんの女子（ヨハンソン）が相手だったら、そりゃぁ大抵の男はよろめくだろうなぁ」→「ほれみ。言わんこっちゃない。深みにはまり込んだね…」→「あぁ、そんなに追い詰めたら、殺すしか解決策がなくなっちゃうじゃないか」→「ほら、やっぱり殺しちゃったよ…」

というわけで、絶対に犯罪が起こるようにシナリオが作られているのです。宣伝では「先が読めない」と謳われていますが、ほんまかいな？
「マッチポイント」というタイトルも作品に効いていますが、「それで？」という感じです。ウディ・アレン監督らしいシニカルさもウイットにも薄い。

そして、出てくる女性がとにかくイライラさせるのです。主人公のノラは、前半こそ非常に色気と魅力漂う感じでよかったのですが、後半は無駄に不倫相手を追い詰めるただのバカな女になってしまう。クロエは、絶えず妊娠したいと大騒ぎ。上流階級のはずのクロエの母親は、アル中の嫌みな女。ここまでよくも典型的なダメ女を描けたものです。これが、アレン監督流のシニックならば、かなりの女嫌いなのでしょう。

さらに、無駄に長い。124分も必要な映画なのか？
スカーレット・ヨハンソンのあのシーンやらこのシーンやらをカットするのに忍びなくて、長くなってしまったんじゃないかな、と想像します。

ともかく、こんなに観ているときはいい加減に退屈なのに、観終わったあとにはいっぱいあれやこれやと考えられるウディ・アレン監督の作品は、やっぱりすごいとは思う。

それと、字幕がちょっとひどかったかな。何箇所か、誤訳とはいわないまでも、台詞の意図をくみきっていない訳があったような感じでしたから、そのせいでつまらなくなってしまったのかもしれません。

前回見た「タロットカード殺人事件」のほうが、断然にお勧めです。

ヒトラーの贋札 (2008/07/11) カール・マルコヴィクスアウグスト・ディール 商品詳細を見る

(intro.)
1936年のドイツ、ベルリン。パスポートや紙幣など、あらゆる偽造を行うプロの贋作（がんさく）師サリー（カール・マルコヴィックス）。犯罪捜査局の捜査官ヘルツォーク（デーヴィト・シュトリーゾフ）に捕らえられた彼は、マウトハウゼン強制収容所に送られる。そこは犯罪者の送られる刑務所ではなく、ユダヤ人を対象にした収容所だった。（シネマトゥデイ）


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今年観る3本目のドイツ映画「ヒトラーの贋札」。
題80回アカデミー外国語映画賞受賞作品です。

私はまだまだドイツ映画初心者なのですが、いかにもドイツ映画らしい作りこみの秀作です。そう、「作りこまれている」というのがもっとも適当な表現でしょう。

ナチ統治下の収容所を扱った映画は多くありますが、本作は収容所は収容所でも「ベルンハルト作戦」として歴史に名を残した大事件の舞台を描いている。実話というから驚きなのですが、実話ならではの「逆説的な胡散臭さ」がまったくなく、極上の映画作品に仕上がっています。

エリザベス : ゴールデン・エイジ (2008/08/06) ケイト・ブランシェットジェフリー・ラッシュ 商品詳細を見る

（intro） 1585年、エリザベス1世（ケイト・ブランシェット）はプロテスタントの女王としてイギリスを統治していた。だが、欧州全土をカトリックの国にしようと目論むスペイン国王フェリペ2世（ジョルディ・モリャ）は彼女の失脚を画策する。そんな女王の前に、新世界から戻ったばかりの冒険家ローリー卿（クライヴ・オーウェン）が現れ……。（シネマトゥデイ）


前作に比べてやや「軽いタッチ」の仕上がりです。10年たつと、映画の作り方も違ってくるのでしょう。前作同様、女王の孤独や統治者としての苛立ちをうまく描いていますが、なぜかローリー卿に心情を沿わせてしまっている。まるで、「シリアス漫画」みたいな分かりやすさなので、もうちょっと深みが欲しかったかな･･･と思います。